Общая характеристика творчества Пуссена
Одновременно с помянутым в последних трех главах рядом художников, начинающих собой период зрелости французской живописи, является и величайший художник Франции, уроженец Нормандии — Никола Пуссен1. Пуссен принадлежит к тем «классикам», которые своим творчеством с необычайной ясностью означают известную эстетическую идею, испокон веков заложенную в представляемом им народе. Живопись Пуссена, воспитанного на фламандцах и римлянах, прожившего две трети своей жизни на чужбине, в «космополитическом» Риме, тем не менее олицетворяет одно из основных духовных начал французской культуры. Недаром французов называют эллинами нашей эры.
1 Nicolas Poussin родился 15 июня 1594 г. (или 1593 г.) в местечке Villers, в одной миле от Grand Andely (Нормандия). Он был сыном небогатого военного (старинные биографы были убеждены в его принадлежности к мелкому дворянству), женившегося уже в пожилых годах на вдове. Неизвестно, где получил Пуссен свое первоначальное образование, однако, судя по всей его культуре в зрелом возрасте, он, несомненно, успел приобрести еще в юности довольно основательные гуманистские познания. Первым учителем П. в живописи был Quentin Varin (1575—1627), живший и работавший в Андели в 1610—1612 гг. В 1616 г. Пуссен сопровождает учителя в Париж; здесь он поступает к Ferdinand Elle из Малина и сближается с математиком Куртуа, обладавшим богатым собранием итальянских гравюр, благодаря которым П. познакомился еще в Париже с искусством Рафаэля и Джулио Романе Какой-то любитель-дворянин из Пуату берет его затем с собой для декоровки своего замка, но, раздосадованный пренебрежительным к себе отношением окружающих, художник вскоре возвращается обратно в Париж, добывая свой заработок по дороге живописью. В 1620 г. П. делает попытку отправиться в Рим, но добирается только до Флоренции; через три года он снова в Париже, где, между прочим, он пишет темперой в шесть дней шесть больших картин для иезуитского новициата; в это же время он сближается с Филиппом де Шампень, с которым, под начальством Дюшена, П. участвует в декоративных работах по Люксембургскому дворцу. В том же 1623 г. он знакомится с модным поэтом, кавалером Марини, для поэмы которого «Adone» П. делает иллюстрации. Накопленный заработок дает возможность Пуссену снова отправиться в Италию, и «Вечного города» художник достигает, наконец, весной 1624 г. К сожалению, первые годы пребывания П. в Италии были омрачены нуждой, и лишь постепенно он завоевывает себе признание. В это время он сходится со скульпторами Francois de Quesnoy «Fiammiago» и Альгарди, а также с живописцем Jacques Stella и находит нескольких меценатов, среди которых видное место занимают кавалер del Pozzo, кардинал Франческо Барберини и секретарь одного из министров Людовика XIII — Шантелу. 9 августа 1630 г. он женится на дочери повара Жана Дюге — Анне Марии (умерла жена Пуссена в 1663 г.; брак этот остался бездетным). К концу 1630-х гг. Пуссен уже знаменитость, и слава его достигает французского двора. В 1639 г. Людовик XIII отправляет Пуссену письмо с приглашением вернуться во Францию и работать для двора; после многих колебаний, П. оставляет жену и дом и отправляется в Париж, куда он приезжает 17 декабря 1640 г. Лично на долю П., кроме наблюдения над всеми художественными работами, выпадает роспись «Большой Галереи» в Лувре, однако интриги (главным образом, архитектора Лемерсье и фламандского пейзажиста Фукиера) отвращают мастера от этой задачи и после двух лет, несмотря на всякие почести, поглощающим желанием его становится вырваться из суеты Парижа и снова очутиться в тиши своей римской мастерской. Под предлогом болезни и необходимости ликвидировать свои дела в Италии ему, наконец, удается получить отпуск; он покидает отведенный ему прелестный маленький дворец в Тюильрийском саду и достигает 5 ноября 1642 г. Рима, в котором живет до самой своей смерти. Последние годы Пуссен болел, что, впрочем, не мешало ему беспрерывно заниматься живописью и создавать прекрасные картины. Умер мастер в Риме 19 ноября 1665 г. и похоронен в церкви S. Lorenzo in Lucina. Наследство досталось частью членам фамилии Дюге, частью его родственнику в Нормандии Jean Letellier. Особенно богаты картинами Пуссена музеи Лувра, Эрмитажа (21 картина, из которых лишь пять не вполне достоверны) и Прадо, но прекрасные образцы его творения мы находим и в других собраниях: в Берлинской и в Дрезденской галереях, в замке Шантильи, у лорда Эллесмира в Лондоне, и т. д. В России картины Пуссена имеются в собраниях гр. А. С. Строганова, кн. Ф. Ф. Юсупова и Александра Н. Бенуа. Обе картины в Академии Художеств, пейзаж у Е. Г. Швартца и картина в Румянцевском музее в Москве должны быть отняты у мастера. Из огромной литературы о Пуссене приведем главнейшие источники: главу в «Vite de Pittori» Беллори (французский перевод биографии Пуссена издан М. G. Remond в 1903 г.); главу в «Entretiens sur les vies des peintres» Фелибиена; М. Graham «Memoirs of the life of N. P.», London, 1820, французский перевод 1821 г.; H. Bouchitte «Le Poussin», Paris, 1858: Ch. Clement «N. Poussin, sa vie et ses oeuvres» в «Revue des deux Mondes», 15 февраля 1850 г.; Н. Lemonnier «Documents relatifs a N. P.», Paris, 1858; E. Gaudar «Les Andely et N. Poussin», Paris, 1860; E. H. Denio «N. Poussin», Leipzig, 1898; P. Desjardins «Poussin», Paris, 1903 в серии «Les Grands Artistes»; Walter Friedlander «N. Poussin; die Entwickelung seiner Kunst», Miinchen, 1914; E. Magne «N. Poussin premier peintre du roi», Bruxelles, 1914; V. Advielle «Recherches sur N. Poussin et sa famille», Paris, 1902; J. Riviere «P. et la peinture contemporaine» в «l'Art decoratif», 1912, 5 марта; Cl. Jonanny «Correspondance de N. Poussin», Paris, 1911 в серии «Archives de l'art francais». Инвентарь Пуссена приведен в «Archives de l'art fr.», 1858-1860, т. VI, стр. 241.
 Германн угрожает графине пистолетом. 1911 г. |  Германн у подъезда графини. 1910 и 1911 г. |  Масленица в Петербурге. 1910 г. |